7范亚团

作为一个生于乡村、长于乡村而后又在都市中生活的作者，孙文胜的作品有着浓郁的乡土文学气息。尽管自20世纪英美新批评学派出现以来，人们赏析作品只注重文本本身，不再注重分析作家的经历，但是在孙文胜的作品中，我们还是不能回避他的农村生活经历对他创作造成的影响。其诸多作品正是站在都市文明背景下远眺农耕文化，表现了新时期农民对农村生存世界和农人思想情感的感悟。

现代文学中，乡土文学的主题有寻根怀乡的，有批判落后文化的，更有为现代文明挤压下农村生存困境而唱挽歌的。孙文胜乡土文学的主题则不同，除了表现时代挤压的困惑外，他主要是在叙述农村自然之美、纯朴之情、生存之道、发展之惑。

一是自然生命之美。农耕文化的一个突出特点便是极具自然之美。农村有大量未被人类征服的自然存在，农村的花鸟虫鱼、一草一木和各类庄稼，在孙文胜的笔下都有着美感。这种美感，不是绚丽如画的山水风景，而是他对自然了清香的翠衣”（《花草祭》）；在夏天，“艳阳下，大片大片泛黄的麦子，顶着硕大的穗子，手挽手肩并肩组成了浩瀚的黄金阵”（《迎接麦子》）；在秋天，“这儿是金黄饱满的油葵，那儿是蔓长荚鼓的黄豆……蛐蛐伏在菜叶上饮露放歌”（《秋天的情绪》）；在冬天，“孩童的眼里，冬天就是童话的世界。屋檐下的棒冰，是冬天长短不齐的牙齿；缀在娘发梢的雪花，是雪神送给她的发夹”（《等待落雪》）。正如孙文胜在《遇见茅草》一文中说的那样：“在乡村，遇见草，应该是遇见美好。”“田野里，我们呼喊奔走，纵情欢歌，谁的童年都会因草而生动。”自然之美对农村劳作的人们来说是习以为常的，但在城市时处处看到的只是人类对大自然的征服，除了绿化带就看不到自然生命的痕迹，因而农村的自然之美更显珍贵。在这一视角下，孙文胜笔下的自然景物和庄稼生命之美得以淋漓体现：在《行走的玉米》中，大雨落过后，玉米苗就像初生的牛犊，秋初时节的玉米却像待字闺中的女子般羞涩；在《种菜看露》中，“月儿悄悄地挂上树梢，劳碌的村庄睡眼蒙眬。猛一扭头，核桃树干上缠绕的丝瓜，又绽开一朵耀眼的黄花。那袅袅摇曳的喇叭，吹奏着无声的夜歌，撩得细小的韭花摇头歌唱”。自然的生命就这样被他演绎得多彩多姿。

二是人的纯朴之情。孙文胜散文中的农人生活，不但有着亲人间的浓浓亲情，还有着邻里间的和睦与友善。《红手绢、花手绢》中，有妻子送给自己的钢笔，那是对写作的肯定与鼓励。《暖暖的压岁钱》中，有长辈对小孩的关爱与祝福。《扭扭捏捏回娘家》中，大包小包盛满女儿的快乐和亲情，填满了对母亲思盼生发的念想。《吃货的世界也精彩》中，写出门在外，亲人叮嘱最多的都是吃饭，使吃饭饱含了浓浓的亲情。《阳婆底下喝糊糊》中，老而缺齿的父亲、远行参军的三哥、大病初愈的丈夫喝糊糊时，喝的是儿子、母亲和妻子的关爱。《没有谁能追上风》中，美莲家和铁头婆姨平时有小摩擦，但大雨中却能互相帮忙，“嘻嘻哈哈、亲亲热热的样子，好像就是一家人”。《搂紧羊》中，由最初狗羊相争到雷雨夜狗救羊，再到后来狗羊和谐相处，诠释了一种阳光坦诚的相处之道。

三是生存勤奋之道。农耕时代的挥汗劳作，体现了劳动之美，也是人们的生存之道，那里面当然有艰辛，更有收获的乐趣。《年节豆腐香》中有对六叔收黄豆、推磨杆、点豆腐等艰辛过程的诉说，而《木匠二哥》中，一凿一刨、一刻一画，二哥都做得十分虔诚，尽管“他背上的汗就流淌得一绺一绺的”，却“忠于规，不逾矩，拒绝短期诱惑”，诠释着手艺人厚道实在的生存之道。

《冬藏的韵致》一文，给我们生动地描述了冬天收获萝卜白菜的场景：“寒风里的人们，有拔萝卜的，有挖白菜的，有摘菜叶的，还有捣鼓红薯、洋姜的。他们把收获装进袋子，扛着口袋，提着担笼……你来我往，个个急急火火的……”在《点瓜种豆》一文中，作者从妻子在房前屋后种树种瓜写起，回忆起哥哥小时学农业生产基础概论课后自得其乐地谈兔子的养殖、树木的嫁接，抒发了农村人“家有万贯，不如薄艺在身”的感悟，在这里，好学、上进、勤劳、坚忍不仅是哥哥的生存追求，学技术、求生存、盼丰收更是农民的生存之道。在《那一片庄稼地》中，作者学种地，学施肥、浇水等打理庄稼的活计，把它们看作农人必学的生存科目。在《捧碗》中，作者写道：“他们端碗的方式，与其说是‘端’，不如说是‘捧’。我知道这是对劳动的敬重、对活着的感激、对生命的崇拜！”劳作之态是农人的生存之道，这不由得使人想起农村人常说的“干活干活，能干就说明活着”的朴素话语。

四是时代发展之惑。进入21世纪以来，工业文明带来的生产方式和生活方式的转变，也使农村人的文化传统、价值观念、精神信仰、思想观念等受到了冲击，农村人的生存空间受到了挤压。孙文胜站在都市文明时代背景下，对此有着清醒的认识。在《迎接麦子》中，收割机代替了镰刀：“那一年的夏天，无疑是父亲最失落的季节……”在《木匠二哥》中，钉木楔和套木榫的技艺被现代木匠的气枪代替，二哥不服，说：“只用五金件，那、那也算是木渐渐低了，眼里流露出阻遏不住的迷惘”。作者不由叹道：“二哥蹒跚的步履还能走多远呢？”生产方式的变化必然带来思想的变化，而最让作者心绪复杂的是工业化发展使得大量农村土地被征用。在《告别一片玉米》中，快成熟的玉米即将被推土机铲掉：“这片玉米地，给不了我想要的生活，可我依然离不了，包括和玉米一起生长着的豆荚、瓜果和麦子；忘不了，曾经盼望庄稼茂盛的焦渴和收获时的喜悦；更抹不去，晨曦里父亲和我扶犁前行的剪影……”可贵的是，作者在作品中并不是为农村的生活唱挽歌，即使身处都市，他依然不忘接通地气的生存和处世之道。在《那一片庄稼地》中，他感慨道：“城市的风很大很硬，有些人被吹得一生都找不见回家的路。我不想丢失了自己，我的根还得扎在那一片庄稼地里。”

我们说，任何文学作品的内容和形式都难以真正分割，孙文胜的乡土文学主题与他在作品中运用的技法是分不开的，其描写自然之美、纯朴之情、生存之道和发展之惑，主要采取了以下技法：一是跳开距离的远眺视角。孙文胜的叙述视角，不同于古代文学中描写的自得其乐式的田园生活场景，也不是背井离乡的眷恋故土，他始终是站在现代都市文明的视角下眺望农耕文化的。说是远眺，一类表现在时间上，几乎每篇散文中都有对儿时生活的追忆。散文《点瓜种豆》中还有20世纪70年代学习农业生产基础知识与现代人才缺少农耕技能的对比。《毛豆毛，毛豆香》中有少时看父亲种植黄豆、母亲炒五香豆和自己偷吃毛豆的回忆，更有如今种豆“是在种心情，种一种寻找童真快乐、体验劳动滋味、回归质朴纯洁的心情”的感悟。另一类体现在空间上，《那一片庄稼地》末尾写道：“收拾好车子，我得替父亲、替自己补上那几车粪。城市的风很大很硬，有些人被吹得一生都找不见回家的路。我不想丢失了自己，我的根还得扎在那一片庄稼地里。”一二句由农村到城市的空间距离转得太突兀，却被最后一句自然地黏合在一起。

二是富有张力的描写技法。孙文胜的散文，描写生动形象，有色彩，有动感、密度、张力得到了充分的体现。在《酸酸甜甜西红柿》中以拟声词形成鲜明的形象：“我把西红柿倒进去洗洗，拿起一个掰开，沙红的瓤、粉红的籽，啊呜咬一口，酸甜的汁液就挂满了下巴。剩下的柿子拿回家，娘净几根葱，切几段青椒，磕一枚鸡蛋，哗啦哗啦炒一盘，再擀好一案旗花面，一会儿一锅酸辣香的面片就烩好了。哥哥们一人一大碗，吸溜吸溜，个个...

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