一、妃色&翡色

妃色是主持人的颜色，它代表着时尚的一种走向，那种矫揉造作，那种哗众取宠，那腔调，那神态，那三千宠爱在一身的炫耀和喜不自胜，就像一个不大有多少内蕴的绣花枕头——枕头便多是袅娜的妃色，如梦如兰，比鹅黄浅了几分的一掐能出水的水嫩水嫩的嫩黄，草尖尖那点绿，红衣服在水盆里褪了色的那水红……这使我想起一个词“吐气如兰”，一个女孩子所呼出的气也该是妃色，她坐你对面，眼睛如小扇子眨巴眨巴，轻柔细语，如怨如慕如泣如诉——那情那调可真“妃”呵。

现代人的时尚生活里总有着太多的妃色，令人往往不由自主想起“粉领”一族。粉饰太平，调脂弄粉，红粉误国，人类的字典里一旦有了“粉”字，就是歌舞升平的。我看现代传媒，就一水的粉色调，大家都“幸福得合不拢嘴”，你好我好大家好。妃比“粉”似乎还多了些轻柔轻浅的成分，在造就小情调追求小浪漫中更多了些形而上的升华；粉让人想起花儿朵朵，薄而透的花瓣，翠翠的花萼，妃便是它所散发的香气，月光下那瞬间静静开放的光芒——我一直相信花开的刹那是有光的，就像一个女孩，她遭遇爱情的时刻。妃更接近于雾态，它是色彩的汽化和雾化效果。妃这个字有着无比宽泛的所指与能指，它有时让我想起同音的“翡”。翡色同样的无法说清：妃色是家常的小情调，翡色则是更有底韵的来自骨子里的矜贵；妃色是甜媚的，它更善于讨好你，而翡色则是拒绝的、疏离的，你一般不会对翡色注目，但翡色会拣选适宜佩戴她的人选——人与色的关系，搭配好了，相互增色，有一种美质的熵粲然生华；搭配不好，彼此消减着对方的美丽……这么说，人与色之间，没有主动与被动，主体与客体，都是主体，也互为客体。这么说的时候，我的心里升起一股狡黠——因为我自认为是巧配色的人——就好像占了天大的便宜似的。

京城有名的“SOGO”，热卖场里全是妃色的小东东，那些属于十五六少女的衣物，像下午茶前的一杯甜点，装扮得整个城市都喜洋洋。春初的迎宾大道两旁，全是轻黄嫩绿粉红的塑料假花，看了总让人觉得这个老城在扮嫩。春天那样轻佻的颜色，“洛丽塔”的氛围。柳绿配桃红的搭配，稍不新鲜，会显得脏，像这样的树和花在北京触目皆是。淋湿了，黏唧唧的腐花的味道，绿成了妃绿，红也成了妃红，像一大街的少妇少女。

一个城市就像一个人，一个女人，有她自己的童年、少年和青年时期；一个城市也有她独有的文化底韵和色彩。

二、哑色

哑色是我造出来的色彩，来自于“哑光”。那天看朋友的一本书，他不大好意思送我，我则毫不客气地批评了他书中的图片色调。

一本书的图片，调子好与不好在于是否吃透文字风格，否则用色有偏差，像阳光、麦茬和风，该是明亮的、略浅些的黄，“麦秸黄”的感觉才好；像草屋、草垛和细沙，则应是黯淡些的“哑光”效果。我喜欢“哑光”这词，哑巴似的光，无以言传的光，有无法说出的神奇，“哑”的颜色总有无言之美。

北京著名的“自由马”品牌全是粗颗粒的帆布：背包、饰品、衣物，全是旧旧的黯黯的大铜环，一只牛皮剪制的“马头”商标，有着大自然原质的粗糙的美。自由马的长裙也是粗颗粒的方格棉布，穿在身上有“臣本布衣，躬耕陇亩”的惬意。有两个朋友居家的楼下便是自由马分店，每每打量抚摩一番，总是心里嘀咕“都是桂苓的衣服”而怅怅然而去——而我去逛的时候，也是怅然——都该是我十七八岁时的衣服，而我已不是十七八了——硬要那么穿，也成了满大街“妃色”的小东东了。

好几种休闲品牌我注意了都是“哑光”的色系。我所喜爱的手工艺也是哑光的——宣纸糊制的“中国灯”，透出的光是暖黄，有些像从前朝代里的纸窗，尤其灯下夜读，有“夜雨敲窗书当枕”的意境；一旦困意来临，也是“吹灭读书灯，一身都是月”，那月也是“哑色”。麻袋绣，那粗朴的样子分明是民间的美品，安妥的挂在那儿让人平白里放心，再精淳的展厅，灯光起到很好的背投效果，也是哑色……这样的环境就专为让人安心和寄存回忆的，我要是开一家心理诊所，就在软件上下功夫——墙壁、地板、灯光、窗帘、挂饰……那种“场”很重要。

哑色的效果体现在时装上，亦如是。“傻白”太白，总不如奶白、云白、绵羊白更柔软，太亮太招眼的黄、紫、蓝、红、绿、黑……总是没美感的人在穿。太黄的黄比如大黄、杏黄、鲜黄令人牙倒，还有一黄曰“屎黄”，该是“柿黄”吧，也不是好颜色，否则不会谐音为“屎黄”。哑光的黄就有了入诗入画的意韵，“停车坐爱枫林晚”，说的是“霜叶红”，但一味的红美么？肯定得有些黄的叶子，飘零的凋残的美，无边落木萧萧下……味一下子就出来了。太紫的紫有亮紫、茄紫，浅些有紫罗兰，再浅就如梦了，象“雪青”，是紫色的十六岁，但也是哑光的紫更美。所有的颜色都是它本身有了“光”或反光并不就显得美，而透视的效果却使它身价倍增，有光打过来，色彩如布纹或灰尘般吸纳了光线的尖针而变得暗哑、低沉、静穆地泛着柔和，那更是色彩的升华，与亮色相较，哑色就像一个低调而婉约的女子；满大街光鲜亮丽手挥目送的女郎群里，窗角边那个颔首、低眉、敛目的人，却成了入目入心挥之不去的一境。这多像《再生缘》中那个低调的“曼桢”呵，搁在王家卫手里，张曼玉也如此。因此不由去想，让吴倩莲去演王家卫的女一号是如何的味道？说颜道色，总让我不由自主想起张爱玲。张爱玲是最会用色的，尽管她不作画。而她的文字，却是亮烈迸跳、活色生香、大花艳齐的性格，有着曲折跌荡的传奇人生，她笔下的女性似乎都有些像她，家常的凡俗的生活底子里分明洇出一个孤高凄清的影子来。“粉红质地的洋纱衫裤上飞着蓝蝴蝶，石库门房子的红油板壁，给人一种紧紧的朱红的快乐，蓝椅套配着旧的玫瑰红地毯，白色的雪克斯金细呢西装，白洋纱滚一道窄窄蓝边类似讣告式的旗袍，短裤与长统袜之间木渣渣的黄膝盖，以及草地上五尺来高福字大灯笼，老虎头红鞋，酱牛肉颜色的衣裳，冻疮肿块似的玉佩”……一片混沌、没有系统、却分明真实的小家境，中西交错、杂陈、糅和、芜杂的小世界，真似一幅油画。

哑色的效果，同样使我有了那种相近很柔很软的感觉，如果再细分，该叫柔色或软色吧。那是琼瑶善于摆弄的颜色，林青霞的颜色，刘雪华的颜色。柔色几乎是色彩的“雾化”，而软色是巧克力化在嘴里的暖与融，隆冬的早晨醒来在鹅绒被里的温润恬馨，这些色彩更倾向于感觉——味觉、嗅觉或触觉，已超出色彩意义的本真……

三、凝绿

系在腰间的翡翠，簪在发上的玛瑙，腕间玲珑的玉珮，都是凝绿，尽管翡翠有翡翠色，玛瑙有玛瑙色，而“玲”一字，本就是指玉的色泽（珑，指玉的声音）但凝绿仍是它们共同的色彩。“凝”的感觉，在张爱玲笔下却是如此不堪，她形容她少女时代穿继母剩下不要的衣服，一件旧棉袍是“酱牛肉的颜色，阿着一块胭脂红，像冻疮”。一个惨烈的人生故事就于这件令人丧气的衣衫上隐现了。其实我一直想用《胭脂红》《祖母绿》分别写她笔下戏中的女性以及她如戏人生中的几位女性如母亲、姑姑、炎樱等。祖母绿，那是一种凝冻的、凝结着千古渊源时光流逝的老颜色，似乎只有张爱玲佩戴它才合适。而三毛，适宜绿松石，那浪漫的、有着玄妙的神奇的魔幻色彩的印第安配饰。凝绿是一种冻结的永恒，就像一块玉石，淡青的色块里，一线墨绿随机地胶着其中，就像墨汁淋漓地游移于水中……那胶着的状态，就让人想起世间一切美好而永恒的事物——比如爱情，三毛的歌里《滚滚红尘》这么唱：“……...

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