有一段描写安吉拉·卡特的文字，客观中又带几分敬意，能帮我们较好地认识这位女作家。

安吉拉·奥利弗·斯达克，1940年生于南部的海滨城镇伊斯特本，然后迁徙至北部的南约克郡乡村，在外祖母身边长大。少女时代，她饱受厌食症之苦。而后追随父亲的脚步到克莱伊登广告公司任记者，并进布里斯托大学专修英国文学。

卡特的作品是极富互文性语意交织的密网。这一点由她因为多处引注影射莎士比亚作品而著名的小说《明智的孩子》就可见一斑。卡特也饶有兴致地处理、利用、改写或者影射其他作为文学前辈的男作家的作品，如萨德侯爵（见《萨德式的女人》）和波德莱尔（见她的短篇小说《黑色维纳斯》）。但她也着迷于口口相传的老祖母讲故事的传统，在她的短篇小说集里有很多改写的童话和民间传说，她的短篇小说集《染血的房间》涵盖了对《小红帽与大灰狼》、《蓝胡子丈夫》和另外两个对《美女与野兽》的改写版本。

她有两次婚姻，1960年她和保罗·卡特结婚。12年后离婚。1969年，安吉拉·卡特用毛姆文学奖奖金离开她的丈夫去日本。

旅居了两年。她说，在东京，她“知道了对一个女人来说生活到底意味着什么，并且成为一名激进分子”。她为《新社会》杂志写文章讲述有关在东京的生活经验，并在1974年出版了短篇小说集《烟火，九个世俗故事》，此外在1972年出版的《霍夫曼博士的地狱欲望机器》里也有关于这段日本生活经历的痕迹。她在东京的居留起止时间同那位用《符号的帝国》表述自己的日本生活经验的罗兰·巴特是平行的。

此后，她游历美国、亚洲和使她的法语和德语更加纯熟的欧洲。

在70年代后期和整个80年代，她历任多所大学的驻校作家，这些大学包括英国谢菲尔德大学、美国布朗大学、澳大利亚的阿德莱德大学和位于北爱尔兰的东英吉利大学。1977年，安吉拉·卡特和马克·派尔斯结婚。

卡特是一名极为多产的小说家，同时她也为《卫报》、《独立报》及《新政治家》杂志撰写了大量的文章，结集为《赶快走》。她曾把自己的很多短篇小说改编为广播剧，并以画家理查德·达德和作家罗纳德·弗班克的生平原创了两部广播剧。她有两部作品被改编为电影：《与狼为伴》及《魔幻玩具铺》。她全力参与了这两部影片的改编。一本名为《新奇的房间》的书，包揽了她编写的电影剧本以及她的广播剧剧本和她为基于维吉尼亚·伍尔夫的《奥兰多》的歌剧撰写的歌剧台本，一部名为《基督城谋杀案》的未拍摄的电影剧本（此剧的故事底本为真实事件，后来1994年导演彼得·杰克森用这一真实事件拍摄了影片《天国的造物》）。2003年出版的《欲望的易位构词游戏》是夏洛特·克罗夫茨对《新奇的房间》以及她另一部极具争议的电视文献片脚本《圣家族的相册》的研究专著。

她的小说《马戏团之夜》1984年获英国历史最悠久的文学奖——詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。

1992年，51岁的安吉拉·卡特患癌症去世。

刊登在《卫报》周刊《观察家》的她的讣告里有这样一段话：她反对狭隘。没有任何东西处于她的范围之外：她想切知世上发生的每一件事，了解世上的每一个人，她关注世间的每一角落，每一句话。她沉溺于多样性的狂欢，她为生活和语言的增光添彩都极为显要。

安吉拉·卡特在人们心中所占有的位置，是她最应得的荣耀。

1992年，萨尔曼·拉什迪在《纽约时报》上发表的一篇名为《安吉拉·卡特：一位善良的女巫，一个亲爱的朋友》的悼文。他是这样说的：我要重复一遍：安吉拉·卡特是位伟大的作家。我要重复这句话是因为尽管她获得了世界性的声誉，但在英国本土，在某种程度上说，她从没得到该是她的那份儿。当然，和很多对她着迷，从她那里蒙受启发的读者一样，很多作家都清楚她是真正罕有的人物，她是真正的独一，这个行星上再也不会有任何能与她相像的东西了。

2008年初，《泰晤士报》排了一个“战后50位英国最伟大作家”的座次表，安吉拉·卡特位居第十，但以出生年月论远近的话，她年龄最小，其余的几位泰斗都是在青年时代经历第二次世界大战的。

作为当代最具独创性、最富争议的作家之一，在英国本土以及全世界都有大量的关于安吉拉·卡特的学术论文，它们是更加翔实、权威的。不过，翻译这本书的直接的特权就是成为自己译本的第一读者，所以就厚着脸皮写个读后感，也算是介绍。

1.关于故事

安吉拉·卡特的作品里总是充满了隐喻、暗喻、借喻、指代、借用，她是从不肯以平淡白描手法老实地顺着时序讲朴实故事的。这本书也一样，它是传奇。

少女梅拉尼偷穿了母亲的婚纱的隔日清晨收到了父母双亡的死讯，收养她和弟弟妹妹这三个孤儿的舅舅是个体型庞大、性格粗暴的“蓝胡子”，他有精巧的双手，被称为制造玩具的“大师”，但他粗暴、残忍，他宠爱自己那些可用提绳操控的木偶，命令自己的妻子和家人“崇拜”它们。瘦弱的舅母像是用鸟骨头和软纸做成的假人，她在自己的新婚夜突然再也无法开口说话，是一个健谈的用纸和笔说话的“雌性行星”，每天忙碌地围绕着“雄性恒星”旋转。梅拉尼的弟弟乔纳森则着迷于做帆船模型，他高度近视，也不看现实世界，他总是感觉“咸味的海水冲洗着他站在甲板上的双脚”，他走路的姿势是海员的圆规步。作为三位孤儿里岁数最大的一个，梅拉尼要照顾自己的弟弟和妹妹，家破而去职的老管家兰道太太嘱咐她“要做一位小母亲”，可是寄居在舅舅家的梅拉尼发现，五岁大的妹妹被“渴望孩子但自己没能有孩子”的舅妈收养了，而弟弟则拥有自己的世界，只要求她“请你走开，我想接着做我的船”。不过，她并不是孤身一人，她发现了舅妈的小弟弟——红头发、脏乎乎的费因的“雄性吸引力”。十五岁的梅拉尼一直都在幻想“做爱”，然后她发现了“他”，虽然似乎直到最后她的自我——那个“她”还在莫辨里挣扎，但“她”和“他”还是相爱了，“命运把他们推入了彼此的怀中”，可是他们却并没有“做爱”。是另一种比未成年人性爱更危险的生活方式——姐弟乱伦，引发了一场烈焰熊熊的火灾，而逃出灾难现场的梅拉尼和费因，对身陷火海的亲人和他们自己的未来都只有“慌乱的揣测”。

可是，我又觉得说是“传奇”不恰当，因为“传奇”这个词太陈腐，太红尘男女，太有关本土侠女的包头巾和张大小姐的绣屏金鹧鸪了。

对舶来的作品还是规矩地用舶来的说法，这是一部“哥特式的成长童话”，一曲“属于60年代的自我发现的欢歌”。

2.关于人物

十五岁的梅拉尼脱光光了照镜子，她看自己，发现自己很美，但她爱自己吗？并不十分爱，至少不是直接地、毫无保留地认同。她害怕自己变胖，没人要，然后到死都是处女。她摆姿势，穿窗纱，穿母亲的婚礼服，每时每刻她都在假想一个“丈夫”，是想到这个身体会讨“丈夫”喜欢，她才爱自己的，不完整的自我，必须要通过别人来爱自己。

她的性幻想是奉献性质的，她愿意向未来的丈夫“展示她的腿”。

后来在荒废的游乐场，她真的得到了亲吻，不过，她仍在观看，她幻想自己是站在远处的草地上，观看“费因亲吻他的小女孩”，然后她用电影的画面盖住了真实发生的事情，“那样的话，好像会很浪漫”。

杂志、电影和小说所提供的大于在生活里真实发生的。虽然这份美是用妇女杂志的“浪漫”来定义的，并不纯粹，但她仍然...

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